“然后是下发铺好垫子，以防渗墨弄脏桌面，将墨倒入砚台，倒墨要轻要慢，不然会弄脏周围。毛笔蘸墨，纸铺平……以上是横的写法，其实其他的笔画也类似，无非是提、顿、行、钩回、推出、旋转等技巧。苏东坡说：“把笔无定法，要使虚而宽。”也就是古人说的，“令掌虚如握卵”，这样便于运笔。”
“学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转笔杆(加上腕的作用)练习画直线和弧线。执笔的高低和是否悬腕、悬肘，由所书字的大小来决定，小字低执，枕腕；大字高执，悬腕；再大则需悬肘，我们现在是初学，所以悬肘写大字。而且根据桌高和你的身高，有人坐着悬肘会比较困难，所以也可以站着写，但要注意集中精力。”
“笔在写字的过程中，要不停地提按。笔按下去写，笔划就粗，提起来就细。就像人走路的两只脚，一只落下，一只提起，不停地交替一样。如此，才能产生出粗细绝不相同的线条来，写出的字才漂亮。”
“然后每写一个笔画，都有入笔、行笔、收笔三个过程。入笔有“露锋”法，顺笔而入，使笔画开端呈尖形或方形；有“藏锋法”，逆锋入笔，横画欲右先左，竖画欲下先上，使笔锋藏在笔画中，笔画开端基本呈圆形。行笔要学会“中锋用笔”，使锋尖常在点划中间运行。为使笔画有力度，还要学会涩势用笔，行中留，留中行，避免浮华。收笔有“露锋”，也就是把笔逐渐提出纸面，画呈尖形，如悬针竖、撇、捺、钩等，也有“藏锋”，即将笔尖收回画中，如垂露竖，笔画尾端呈圆形。”
时天乐边说边写，纸上写满了各种笔画，每写一笔画，都要求几人回桌练习一下，整个过程紧凑，包括她自己也紧张。身边的几人俱都屏住呼吸，生怕漏掉一星半点。
等时天乐将基本的笔画都讲了一遍后，张楚易眼看时天乐有些疲惫，遂将她替了下来。
“写毛笔字，还有个技巧就是要把握好字体结构和规律。所谓“初学分布，但求平正”讲的就是这个，我们称它为结字，又叫结体或间架结构。启功先生曾指出，写毛笔字一要把握间架结构，二要练好笔画特点。间架结构比笔画特点重要。间架好的字，笔画特点不突出，也还顺眼；反过来就不行了。因此，认真研究并把握好字的结体规律十分重要，这需要大家对大量的字进行观察分类，需要自己去体会。”
“另外，学写字应先从楷书或隶书入手。掌握各种笔法后再学其它书体就有了基础。临帖是练好字的必需手段。不临帖，全凭自己想法随意写，是上不了路子的。学写毛笔字一定要有恒心与毅力，要持之以恒，戒骄戒躁，不能一曝十寒。常说：“只要工夫深，铁杵磨成针”。只要按学习规律坚持临池不辍，必然学有所成。”
“下面大家继续临帖吧，记住刚才天乐讲得笔画写法，大家各自练习。”
张楚易四周走动着，观察几人的练习情况，路过时天乐身边时，竖起大拇指，好好夸了下时天乐，令时天乐的虚荣心得到极大的满足。
“杨乐乐，你有个坏习惯，写横的时候，身子不自觉的往右倾斜，这点儿要纠正！”
“婷薇，注意提笔，书法和绘画一样，得有粗有细，线条流畅自然。”
……
时间一点点地过去，西墙的影子已经慢慢压了过来，前院的江为民和刘怡和也早已上岸，在白语彤的陪同下聊天。约莫太阳压在枝头的时候，俞老道笑呵呵地带着徐兰归来，看样子徐兰的进展不错。此时张楚易也停下了今天的课程，綦长河七人聚在一起，欢声笑语。
“徐兰，你古琴学的怎样了？”江婷薇很关心闺蜜的进展，拉着手问。
“师爷爷教的很棒，我学了很多东西……”徐兰还未说完，着急的杨乐乐打断了她的话，“那你学到哪一步了，能弹奏曲子了么？”
“你把我当神仙啊，哪有这么快！”
这时俞老道插进话来，“徐兰回家好好练，争取下次弹首曲子来给大家听听！”
“是，师爷爷！”
张楚易有点儿好奇，“徐兰进步这么快？”
“听徐兰说了，她外婆会古琴，徐兰小时候跟她外婆学过一些，所以她才选了古琴。虽然她外婆去世后这几年没怎么练，但底子在那里，这也是她进步快的原因，不过要想有所成就，徐兰，你可不能松懈啊！”
“是，师爷爷，我会加油的！”徐兰听了，握紧小拳头，大声的应道。
张楚易没想到徐兰还有这么一段故事，也越加期待她的成就，不过终将需要她自己的努力。
通知了杨天启，不一会儿众人过来，表示了一番谢意后，分别带着孩子离开了。杨乐乐跟着父亲走路回家不提。徐兰家在海伦小区附近，沿途也经过李可馨家，大概顺路，二女就上了徐卫然的车。张楚
第52章 闲话家常[1/2页]