木偶觉得即死机制全在自己掌握中。
但此时的曲秋则是认为自己已经获得这场闹剧的主动权。
这要从曲秋之所以会，费尽脑筋编那四个小故事的原因说起。
第一个小故事，夫妻不和，自相残杀，再加上子啖其母，都是偏恶趣味的元素，这是曲秋打算讨好木偶所编的故事，想要尝试取悦它。
事实上，木偶在看的时候，确实脸带笑意，然而曲秋没有收到任何正面反馈，所以这让他怀疑起木偶所说的通关方法。
既然“取悦”不是关键，那就只能是“恐惧”了。
因此，后面三个小故事里，主人公遭遇的事情，都是带着明显的杀意的。
曲秋不认为这样就能吓到木偶，他只是想验证自己的一个想法——
木偶是否会代入故事里面。
在木偶眼里，它是这个即死机制的主宰，但在曲秋看来，它充其量就是一个裁判。
当裁判，它最多只能吹几个黑哨，并不能忤逆，甚至扭曲改变规则。
而在各种赛事中，除了会干扰到选手以外，裁判通常也要跟着下到比赛场地，去近距离观察，以保证判决的效率。
那么，木偶是属于哪一种裁判呢。
事实说明，它是必须跟着下场那种。
即死机制可以允许它耍赖，但其中的参与过程不得有丝毫敷衍马虎。
如果不是这样的话，它不会感同身受，不会去找故事漏洞，不会因为曲秋对自己的狠而眼皮直跳。
既然是会下场的裁判，偶尔被误伤，那也是在所难免的，对不对？
曲秋继续进行实验。
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一是曲秋在有意控制剩余时间，二是他想要看，木偶对故事是否有控制权限。
答案是，没有。
曲秋想多废话几句，它只能乖乖听着，曲秋想要烂尾，它也只能骂几句然后无奈接受。
呵呵，一个裁判再能吹黑哨，也架不住两个选手串通好打假赛不是。
所以曲秋认为，这场即死机制试炼，主动权其实在自己手里。
他干脆不急着破解机制，反而跟它聊起自己的过去，想要得到游乐园的线索。
因为，曲秋讲的所有故事，都明显是现代背景。
而木偶没有一点疑问，甚至能毫无障碍地接收全部信息，这说明它，有获取超越自身时代限制的情报的手段。
例如，把以往的船员骗进来，然后看到其他世界的事情。
再或者，它能通过即死机制来学习其他知识，以保证裁判的权威性。
但不管是什么原因，都代表着，曲秋能从它身上薅出许多好处。
根据它刚才的表现来看。
在看到摩天轮发出血光时，木偶动摇了，也害怕了，它明显知道什么，也会被故事所威胁。
“呵呵，我下一个故事真的十分可怕，你确定要坚持听下去吗？”
“少废话，剩那么点时间，就别虚张声势，妄图蒙混苟活。”
一人一木偶互相对视一笑，暗骂对方一句傻逼。
“我这个故事，比较特别，名字叫做《同住人》。”
场景开始变幻。
…………
我叫曲秋，搬到这里的一年来，我似乎感觉到有一个看不见的同住人。
昏暗的房间。
老旧的沙发。
沾有血污的挂钟。
以及屏幕边缘漏光的大屁股电视。
在这个空间里漫步，我要将这里的一切，都刻进心里面。
我长长地舒了一口气，就像回到自己老家一样安心。
拉开餐桌旁的椅子，我随意地坐了下来，然后对着没人的角落笑着说了一句：
“就当自己家，别客气。”
…………
曲秋不演了，直接将木偶显出身形。
通过《拖鞋》以及《游乐园》的试验，曲秋已经掌握如何在故事定位木偶隐身位置的方法。
木偶只要被别人意识到它的存在，便不能继续维持透明的状态。
意料之外的情况让木偶慌了神——自己从进入这个空间的第一刻起，居然感到了不安！
“你做了什么！”
曲秋没有理会它的大吼大叫，反而像在找到朋友一样笑着客气道：
“想要喝点什么？不过我估计啊，就算是连白开水也要现煮才有。”
“你到底做了什么！”
“需要我找找看是否还有招待客人用的零食？”
“回答我，贱
第四十二章 家与“同住人”[1/2页]